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把手上的东西放进时光蛋里。

《夜行》

《《夜行》》

《夜行》这本书对我来说读的正是时候。

这本书的风格属于森见登美彦多种风格分支中的一种:不是《春夏苦短,少女前进吧》、《神圣懒汉的冒险》这种“笨蛋”故事;也不是《四叠半神话大系》、《恋文的技术》这种颓废大学宅男的妄想与思考,而是由各种鬼怪、灵异组成的黑暗的奇谈。就像有些读者的推荐:这类暗黑鬼魅风格的作品适合在闷热难耐的夏夜一个人躲起来打着手电筒阅读。

对于森见的作品,我总愿意相信他的“有趣就好”,抛开世界、人生(也许是狸生)等各种事物、虚构世界下的哲学思考,单纯的读一读故事,感叹一句“这个设定真的很有趣”就可以了。但是相比于同样作品风格的《狐狸的故事》和《宵山万花镜》,森见在《夜行》中似乎隐隐约约地更想要表达一些东西。

从十年前的“鞍马火祭”长谷川的消失开始,十年间四位朋友都各自遇到了灵异的故事,但这些故事又纠缠于人际:中井在尾道追寻陌生的妻子;武田在飞驒高山经历好友与女友决裂;藤村心中的从未出现过的童年玩伴;田边嫉妒的无法般配的友情。大家在这些事情中都有自己未能打开的心结,而与此同时,长谷川的消失也像一个心结存留于大家心中:即使大家在十年间相互避谈这件事情,大家竭力避开对长谷川的思念。

但是,十年后,大家在鞍马重聚,每个人都“看”到了自己所走的《夜行》,答案也在此展现:“十年了,我们谁也没有忘记她”。《夜行》才是真正的世界,故事假假真真,但是长谷川是真的离开我们了。

大家经历的事情都在各自的《夜行》当中。既然是旅行,总有回来的那一刻。四位朋友每个人都平安无事的结束了《夜行》,回来了。

“但是也有没法平安回来的可能。”

“所谓搭伴旅行,就像把大家都关进同一间密室一样。”

“我会觉得,自己似乎仍在那个暗室中”,接着田边笑笑说:“但也只是偶尔会这样想想。只有大桥,迷失在失去长谷川的夜晚,至今没有回来。”

“我”走在《夜行》中十年,一直在寻找《曙光》作为出口,摆脱这场梦,不愿意相信这是真实的世界;怀念长谷川的消失,不愿意离去。

直到最后,“我”最终意识到了我们其实一直行于《夜行》的世界当中,每个人都在怀念长谷川,但是只有我,在这里停留了十年。《夜行》并不会结束,但是“我”在短暂的《曙光》世界经历之后,终于将迷失的夜晚打破,从对长谷川的思念中彻底走出来,或许对于“我”来说,这就是自己《曙光》的开始。

整体概括下来,我对《夜行》这个作品的理解就是:生活中亲密的人不再出现在彼此的生活中,一些经历使我们相互消失在对方的世界中。在一段时间中回想起来,总会怅然若失并且困惑,就像作品中所说:“被关进暗室一样”。失去重要的人的世界仿佛《夜行》,没有光照,有些人四处追逐黎明,想要寻找失去的关系,却总容易迷失在《夜行》中。

但是此时的对方,正生活在《曙光》当中,在这个世界中消失的正是自己,但是对方的生活依然在慢慢的前行。这就像作品中“我”最后接受了事实,坦然面对了长谷川的消失时想到的一句话:

“她有着她的岁月,我也有着我的岁月。“

然后”我“便接着在《夜行》的世界中释然前行,在自己的《曙光》来临时,感受到了自己的周围。

”周围传来了住宅区中的人们发出的声响。吃早餐的声音、打开淋浴喷头的声音、摩托车驶过时的引擎声、上班族的脚步声、鸟的鸣叫声,还有婴儿的啼哭声。“

”我“从来没有听到过这么神奇的声音:或许是被失去的孤独感束缚了太久,几乎忘记了加入这生机勃勃、热闹欢腾的生活的感觉是多么的充实和快乐。

回归到书的本身,对于这本书,我暂时还不想摘录一些文字,这个原因在于:我在读这本书的时候并没有很好的理解,知道最后才慢慢懂森见想通过这个故事表达什么。这个导致了我在阅读的过程中或许错过了很多细节,也少了很多阅读体验。整本书我读的非常的快,而且每个小故事之间的连续性并不是非常的密切,甚至可以排出整个故事的框架来当作分开的小故事来看。不过,当然,缺少了这些小故事在内部的串联(这部分正是我第一次阅读没有注意到的),在阅读到最后的部分也没有那么多的情感触动。

整体而言,可能在我阅读这本书的过程中,在现实遇到的事情加深了我对这本书的感触。而我之后也会适时地重读这本书,到那时我会重新摘录一些段落,放在这里分享。

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